第129篇：《改詩》

詩不可不改，詩不可多改。且先不談意境、氣勢、韻味等因素，僅僅要求符合寫詩的起碼格律：平仄、押韻、對仗，如果說，作詩像駕車，超速，則是另一回事，而上述格律是交通燈，見到紅燈一定要停，不管你的駕駛技術多好，闖紅燈就屬犯法，罪不可恕。

朋友問我作詩從何學起，我勸他掌握了基本格律後先學改詩。把報章上不講平仄、韻律的「詩」改後傳真給我，能改多少就改多少，發現錯誤越多，找出紕漏越多，改得越多，進步就越大。每次改詩，就是在糾正缺點，知道別人寫錯，到自己作詩時就會前車可鑑，小心提防，不再重蹈舊轍。這個辦法雖然有點捨本求末，次序顛倒，但總算速成。

儘管很多作詩的朋友知道平仄、押韻是詩的硬件，意境、氣勢是詩的軟件，但他們還是「我行我素」，寫下大量不講究平仄、押錯韻的「詩」，有些甚至還註明是七絕、七律，這是多麼令人啼笑皆非的趣事。最近更變本加厲，贗詩充斥，幾近氾濫，人人跟風，追逐潮流，出口成章，飛泉瀉瀑，到處是詩，不亦樂乎！頗有大勢所趨、危瀾難挽之嘆。

老一輩舊體詩人越來越少，年輕一代熱衷於寫沒有格律約束的新詩，形成後繼乏人，青黃不接的危機，很令人擔憂。故即使讀出韻或平仄出錯的格律詩，也聊勝於無，總算有人對舊體詩感興趣，還是深感安慰。相信只要假以時日，一定能納入格律之軌道上來。

如果寫舊體詩的朋友肯花一點時間，盡量避免平仄出錯，注意不用錯韻，作詩實在不難。例一，「華人耆英迎春釐」，7個字都是平聲，若改動「英」字為仄聲就可，雖然還犯了「下三平」，但總算符合「一三五不論，二四六分明」之格律；例二，「華埠慶典佳訊傳」，把「典」字換成平聲就可；例三，「創社公正皂白明」，將「正」字改為平聲。上例這些朋友的詩句根底很好，只要小心用字，不馬虎遣詞，完全可以創作出好詩來。

再談詩律。舊體詩分仄起平收的正格、平起平收的偏格兩種，押平韻，也押仄韻，引伸出四種格律來。4句為絕，8句為律，分五言、七言兩種，偶爾也有六言，但極少。

偏格七絕：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

正格七絕：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

偏格七律：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

正格七律：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

首句末字起韻，2、4、6、8句末字押韻，詩不同詞或古風，必須一韻到底，不可轉韻，不可用寬韻、鄰韻。

由於各朝代讀音不同，各地區聲韻有異，故以韻譜為準，而非四聲注音。例如，在詩韻中，「十二侵」韻獨用，侵不同親，心不同新，音不同因，林不同鄰，琴不同秦，沉不同陳，像這樣韻很多，例如「十三覃」韻中，南不同難，含不同寒，貪不同灘，慚不同殘；又例如「十四鹽」韻中，嚴不同沿，甜不同填，添不同天，潛不同錢，若懂得粵語、潮語或其它方言就容易明白，上述各韻都以M音結尾，這是北方國語所沒有的，此外還有些韻是以P音結尾也是普通話中沒有的，唯一的途徑就是：多讀韻書，死背韻譜。

再回到改詩的正題。曾收到詩壇前輩傳真，謂他撰寫的一幅對聯，被改得面目全非，平仄不整，這又是挺可怕的事。最糟糕的，就是改詩的人本身不諳韻律，又要充當內行，大刀闊斧，結果改得支離破碎，慘不忍睹。經過這次教訓，今後不敢隨便向不懂詩的人談聯作對，以免惹來爆血管的收場。另一位改詩「高手」，竟然在某報上斗膽修改唐代大詩人杜牧的七絕，結果不但平仄出錯，就連「十二文」起韻的「紛」都改成了「十二侵」獨用的「陰」了，結果出現了4個字押4個韻的奇景，小杜泉下有知，當嘆為觀止乎？

詩不能不改，詩不能多改，詩不能亂改，詩還必須讓真正懂詩的人去改。
(1999.03.05《華僑新報》第419期)